拍 另 一 个 文 化 的 故 事 ·娜　斯· 　　李安拍《理智与情感》，是那个剑桥出来的才女Ｅｍｍａ　Ｔｈｏｍｐｓｏｎ 找他的。当时她是又改编又主演，一手促成那个片子，但是没敢自导，找了李 安。李安那时名气还不大，那片子主要是推Ｅｍｍａ，奥斯卡时也是她得了编 剧奖。 　　她还出了本书，是拍《理智与情感》时的日记。我翻过，大部分忘了，就 记得演男主角的休·格兰特跟李安有什么争执，那片子里他以漂亮小生演一个 缩头缩脑的善良男人也不容易。还有就是那时还没大红大紫的 Ｋａｔｅ　Ｗｉｎｓｌｅｔ演妹妹，李安让她练太极还是什么来的，因为她属 于性格奔放的演员，需要控制。反正这都是我的记忆，也许全记错了。但是有 一件事是肯定的，就是某天李安站在窗前，半天冒出一句话：潮涨，潮落，还 是没有ｓｅｘ。太太不在，说是想家了，让Ｅｍｍａ笑翻了天。 　　理智与情感，也是李安一贯的主题。他的两大题材：家庭，西部，也好象 代表着理智与情感的两个方面。家庭是秩序，而西部是放逐。 　　一种文化出来的导演能否拍另一个文化的故事？其实电影是集体创作，服 装道具等等都有人仔细按照资料研究制作，所以现在还有故意要找另一种文化 的人以不同眼光来做出新意的。比如马歇尔拍《艺伎》，《哈里·波特》第三 集用的那个墨西哥导演（是哈里·波特最受好评的一部），印度女导演 Ｍｉｒａ　Ｎａｉｒ拍《名利场》，贝托鲁齐拍末代皇帝或小活佛，诸如此类。 但是其中总有些原因的，比如墨西哥文化的魔幻色彩让那导演导哈里·波特可 能特合适；找那印度女导演，一个原因是《名利场》就正是大英帝国好多人去 印度发家致富的时代，还有女导演可以以一种现代女权的眼光重新去看那个女 主人公；马歇儿则是舞蹈编导出身，对艺伎的歌舞仪式更容易理解。 　　但是，如果文化相差太远就不容易成功。不是说不懂或不熟悉，而是找不 到那种说不出来的感觉。比如我看过英国人拍意大利画家卡拉瓦乔的，演员也 是英国人，真的是一点也不靠谱。那种拉丁式的肉感一点也体现不出来。还有 英美合拍兰波和魏尔伦故事的《日蚀》，也不靠谱。 　　还记得特不靠谱的是好莱坞版《战争与和平》，根本没法跟苏联人自己拍 的那个比。因为有对比，不靠谱的感觉就更明显了。 　　还有，虽然好莱坞拍那个法国贵族恋爱游戏故事《危险的关系》很有名， 但是我觉得远不如捷克移居好莱坞的大导演米洛斯·福尔曼的版本好，那个版 本叫做《Ｖａｌｍｏｎｔ》。那种欧洲贵族的玩世不恭和颓废，美国人还是拿 捏得不如老欧洲来的人。那个片子的男女主角是Ｃｏｌｉｎ　Ｆｉｒｔｈ和 Ａｎｎｅｔｔｅ　Ｂｅｎｎｉｎｇ，他们都是后来以别的角色更出名，但是那 部片子他们都很出彩，是我第一次知道他们。后来Ｃｏｌｉｎ　Ｆｉｒｔｈ演 达西更知名；Ａｎｎｅｔｔｅ　Ｂｅｎｎｉｎｇ则以让好莱坞第一花花公子 Ｗａｒｒｅｎ　Ｂｅａｔｔｙ收山当了住家男人而更知名。 〔完〕